为了启发他的灵感，画商把斯通先生的遗物，包括他看的书、素描簿、笔记本什么的一切东西都塞给了马利诺，要求他务必从技法上模仿的一模一样，但展现的题材必须是人们喜闻乐见的，画面上的人物要安详舒适，让土豪看了就喜欢。不过看莫里蒂小姐的意思，马利诺对此非常愤怒，他完全成为了一个工具，模仿着别人的手法，制造出一些应和庸俗暴发户的产物，但也无可奈何。
那张诡异的疯人院极有可能也是画商要求马利诺改的，它的原图如此令人不安，如果不加修饰绝对无法通过评审获得一个展位。
伊薇特左思右想，还是决定明天要去拜访一下斯通先生的后继者，或许从他那里可以得知，自杀的那位斯通究竟知道些什么。他肯定到过这具身体之前呆的地方，而自己身上有时候会发生一些怪事，不知道是否和他画面中恐怖的精神病院有关……
第二天中午刚过，伊薇特就来到了名片上所写的画家的住宅。在伦敦，不少自由艺术家都居住在索霍区，他们很多都是外来移民，在这里，外国人甚至形成了类似唐人街的聚居地。
从马利诺先生租用的房子来看，他经济状况不是很好。这个时代稍微体面些的人都是自己租一栋独栋，而画家先生是按房间租的，属于他的空间只有阁楼和它下面一层。伊薇特来的时候正遇到下面两层的楼梯有房东带人来看房子，看样子是普通的工人家庭，见到特莫里蒂小姐时，丈夫多看了她几眼，妻子显然有些不高兴，用怀疑的眼神盯着这位异国女人。
在传统的阿尔比恩人眼中，模特显然不是什么有高尚道德的职业。
莫里蒂小姐大概是那位画师的崇拜者，否则以她的容貌，大可找一个出价更高，更有名气的画师。
画家正在睡觉，据说他下午4点以后才醒来作画，并且他讨厌别人打扰自己，是莫里蒂小姐为伊薇特引路，带她去画室看作品。
马利诺先生的画室在阁楼，靠近屋脊的倾斜百叶窗叶片能够转动，以便自由调节光线的强度，房间里除了一张吊床和几张摆放静物的凳子之外几乎没有任何家具，但阁楼并不显得空旷，里面杂乱地摆着相当多的画布、画框、研钵之类的杂物。
伊薇特注意到，研钵里面还有一些正在捣碎的黄色粉末，同样的粉末在特莫里蒂小姐手指上也沾了一些。
“我刚刚正在研磨铬黄。”莫里蒂小姐解释了一下，到画室角落的水桶洗了手。
此时罐头和金属软管还未发明，化学家也没有发明出足够多的合成颜料，画家如果想要绘画，通常需要在药店和杂货店甚至珠宝店购置材料，有的店会把碱式碳酸铅、木乃伊、孔雀石等天然产物磨成粉末提供给顾客，要用到时才在粉末中加入树脂、蛋清、蓖麻油等溶剂调和成颜料，于是形成了专有的颜色名词“铅白”、“木乃伊棕”、“孔雀石绿”等等。不过最便宜的方法当然是买一整块矿物拿回家自己磨碎。
如此一来，每种颜料的价格自然是不同的，便宜的白色颜料比如石膏几个便士就能买上一桶，17世纪时西班牙控制着新大陆的航道，那时候胭脂红的价格堪比黄金，到伊薇特这个年代，洋红色来源于胭脂虫早就不是什么秘密，这种颜料也说不上昂贵。
现在最贵的颜色是青金石那略带紫色的深邃纯蓝，其近似矢车菊的艳丽颜色是由磨成粉末的青金石而来，这是一种昂贵的宝石，埃及法老下葬使用的面具就是由黄金与青金石制成，它通常只用在圣子和圣母的披风上以示尊贵，画家在为教堂制作壁画时，会考虑教堂给与材料多少估算能创作多大的篇幅，再以此设计构图和画中人物的大小。
然而，伊薇特竟然在这个只租了半个小屋、可以说过的相当拮据的画家这里看到了一张画，上面大片大片地使用了青金石蓝。
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发现有小伙伴讨论空窗珐琅，我围脖上发几张十九世纪的作品吧，现在拍卖价格都是二三十万美元不等
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