丰饶之海 画家黄铭昌的绿宇宙
画如其人，我认识黄铭昌近四十年，令人惊讶的是他的赤子天真，数十年来丝毫不变。
几十年前初中毕业，环岛旅行，我第一次见到花莲。后来也有几次机会去，花莲给我最深的印象就是它的颜色，因为空气没有污染，上下澄明，海洋、稻田、山丘。山丘上的丛林，一片接着一片干干净净的绿，好像清水冲洗过一般，绿得发亮，绿得耀眼。这些年，台湾其他各地，相继开发，有的地方早已变得面目全非，唯独花莲一带，因为交通阻隔，反而能够保住它的天然风貌，成为台湾最后一块净土。
画家黄铭昌便生长在花莲的农村瑞穗乡里。据黄铭昌自述，那是一个世外桃源，从小他便奔驰在山野田间，度过一段无忧无虑的少年时期。花莲独特的山光水色必定对画家黄铭昌有着一股根深蒂固的影响力。很可能就是他日后创作最原始的泉源。花莲背山面海，太平洋一望无际，这使得黄铭昌视野辽阔，他的风景画，哪怕只是一方稻田，也都是开放型的。花莲纯净的色调，大概也让黄铭昌自小便受到训练，是他对花莲绿特别敏感，以至日后他的画作形成了一个具有强烈个人风格的绿宇宙。黄铭昌，是个自自然然的“花莲之子”。
其实黄铭昌大学期间是来台北求学的，日后也长居台北。其间又去了法国，在“城市中的城市”巴黎学艺数年，可是有意思的是他对都市文明似乎一直无动于衷，他画中取景除了台湾农村，还有印尼峇里岛（巴厘岛）、马来西亚、越南。一些亚热带还未经开发的自然景观，这些地区的农村风貌，与台湾相似。稻田、香蕉、棕榈、椰树——放眼一片绿，“花莲之子”黄铭昌似乎一直在复制他童年记忆中那片“桃花源”。这些画中东南亚的景色，其实也就是他对原乡一股浓浓乡愁的投射。这股乡愁，导自于他对乌托邦式“桃花源”的向往与眷恋，归真返璞，是黄铭昌画作中的一贯主题。他的画作可以说是一首礼赞大自然的“田园交响曲”。
八十年代，黄铭昌居住的新店寓所，面朝大顷稻田，春来碧绿一片，那恐怕是台北市边缘最后一块水稻田了。这片绿地曾经带给黄铭昌创作灵感。他画下了他转型期的“远眺系列”。阳台栏杆，人物倚栏远眺，外面是一片远达山边的稻田。画家似乎预感到这片都市边缘的绿地即将被都市文明吞没。画中人，即使是背影也感受到他（她）对眼前那片田园美景的不胜依依。果不其然，没有多久，巨型的挖土机，把那片稻田全部铲平，因为捷运延伸过来了，那片稻田一夕间变成了今日的小碧潭捷运站。“远眺系列”便成为一则沧海桑田“失乐园”的预言。
当然，黄铭昌的画作中，最著名亦是成就最高的应是他“水稻田系列”。我记得九十年代初，我在黄铭昌的画室，首次看到他的《风中的水稻田》，为之惊艳，不禁脱口而出：“好一片富饶丰饶之海！”整幅是一大顷稻海禾浪，满盈盈的一片绿。细看，原来这片稻海竟是一笔一笔千千万万株禾稻密绵连缀而成，下笔之精工，令人叹为观止。这幅画透露着一股丰饶厚实的生命力，似乎是从大地泥土里冒出来的，禾浪由近而远，前一波推动下一波，滚滚奔向无涯，整幅画是不停地在颤动——那是一种生命的骚动。我们似乎听到稻浪的沙沙，闻到稔熟的禾香。稻米本来就是生命最基本的粮食，黄铭昌选择稻田作为他画作的主题，也就是找到了他创作的精神食粮。从此，他展开了他的“水稻田系列”，一幅接一幅，组成了他声势浩大的“田园交响曲”。
黄铭昌的画风有几点值得注意。一开始黄铭昌便偏向写实风格。虽然他旅欧多年，对于西方油画也有广泛接触与研究。但他对于十九、二十世纪西方现代画，诸多超现实主义的流派一直没有受到诱惑，不像一些中国画家，仿效西方现代画超现实流派，将自然面貌严重扭曲。黄铭昌自承他最心仪的其实是文艺复兴时期那些古典写实的大师们。至于中国的绘画传统，他崇尚北宋初期的画风，文人画的写意风格，好像对他并没有影响。因此黄铭昌是一个扎扎实实的写实画家。他对于自然真貌永怀着一份虔诚，而且充满热爱。因此，他的画中阳光满布，处处透着温暖，有盛夏的丰硕、初春的盎然，但绝无秋天的萧瑟、冬天的阴寒。“桃花源”中本来就应该四季常春。
黄铭昌画作另一个特点便是他的用色，“水稻田系列”几乎是清一色的绿，其他系列也是绿占有主位。我还想不出有其他画家如此重用绿色，而且用得这样丰富多变，层次分明。绿色光谱，由浅到深，统统入画。如果把“水稻田系列”“海看系列”陈列起来，这些绿色画作互相辉映，你唱我和，将会形成一个绿宇宙，人在其中，生机蓬勃，须眉皆碧，都市人会因此而得到“失乐园”后的疗伤作用。
画如其人，我认识黄铭昌近四十年，令人惊讶的是他的赤子天真，数十年来丝毫不变。这大概就是他作为一位本色艺术家最重要的特质吧。黄铭昌的画作浑然天成。他的画很受欢迎，常常成为收藏对象。
这也可以理解，在机械文明、都市开发过分侵害大自然的当今，人们对“桃花源”的乌托邦自然会兴起无限向往。黄铭昌的绿色“田园交响曲”正好给人们带来心灵上的抚慰，是一帖强力的安神剂。
近年来，台湾乡土文化的成就，“花莲之子”黄铭昌的田园画，应该列为代表之一。
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